Basım Tarihi
MS 1245 – 1247
Tür
Diğer
Dil
Belirlenmemiş dil
Dijital
Evet
Yazma
Hayır
Kütüphane
Museum With No Frontiers
Kayıt Numarası
monument;ISL;es;Mon01;29;ar
Lokasyon
Real del Arrabal Sokağı, D/R, Toledo, İspanya
Tarih
MS 1245 – 1247
Notlar
Bu kilise, Toledan Mudejar tarzının zirvesini temsil ediyor çünkü mekana hakim ve aynı zamanda reformist müdahalelere maruz kalmasına rağmen Mudejar projesinin tamamını koruyan tek bina. Kilise, Pisagra'nın eski ve yeni kapıları arasında, sur duvarının yakınında yer almaktadır. 1958-1973 yılları arasında gerçekleştirilen restorasyonlardan sonra mevcut dış görünümünün, A. de los Rios tarafından çekilen Toledo şehrinin eski fotoğraflarıyla hiçbir ilgisi yoktur (bkz. referanslar). Kilise, biri Gotik olan önceki binaların üzerine inşa edilmişti ve 1125'ten beri varlığı doğrulanan bir cami olabilir. Kilisenin kulesinden ayrı olması, kulenin deniz fenerini çan kulesi olarak yeniden kullandığı inancına yol açıyor - F.'nin vardığı sonuca göre tartışmalı bir Kordoban mirası. Hernandez. Duvar taşlarının dizilişi ve kule penceresinin üzerindeki çift kemer de bu tezi destekleyen bir başka kanıt olarak değerlendirilmektedir. Üst çan kubbesi 13. yüzyılın eğilimlerini koruyor ve İslami kulenin süreklilik çözümü olmaksızın Toledan kiliselerinin Mudejar tarzına dahil edilmesini öneriyor. İnşaat Portekiz Kralı II. Sanche'nin girişimiyle 1245 ile 1247 yılları arasında başlamış gibi görünüyor. 1248'deki ölümünden sonra çalışmalar durduruldu; Daha sonra, kısa bir süre sonra, Aziz Jacques Tarikatı Şövalyeleri (Saint-Jacques) Diosdadlıların himayesinde ikinci kez başlatıldı. Bu kilise, üç nefli, iki yarım daire sandıklı ve keskin metaforun bir araya getirildiği planıyla Romano-Kastilya tarzının etkisiyle karakterize edilen Toledan Mudejar sanatının "ikinci evresi"nin temsili modelini oluşturuyor. Bu köken, aynı zamanda, birbirini takip eden sağlam kemer zincirleriyle sandığın dekoratif organizasyonunu da açıklamaktadır: orta göğüste üç ve iki yan sandıkta iki - iki zincir - dış görünüme uygun düz kayışlarda bir uzantı. Bu tip kompozisyon, üst kısımdaki pencerelerin ekseninde yer alan üç dilimli pencerenin yanı sıra, sandıklardaki yeniliklerden bir tanesini de temsil etmektedir. Alttaki pencereler ayrıca cephenin dikeyliğini arttırır ve Gotik etkiyi vurgular. Apsisler yarı silindirik veya yarı tonozlarla örtülü olup, transeptin uçları çeyrek silindirik tonozludur ve ortadaki üç niş ana nişin içine oyulmuş çapraz tonozludur; Yan paneller ise destek ve bağlantı yapısıyla kaplanmıştır. Antik tarzın taklitçi özellikleri, payandaların zarafeti veya kesitin orta kısmında sivri tonozun kullanılması gibi Gotik kaynaklarla karıştırılmıştır. Toledo'da bu döneme kadar görülmemiş bir şekilde, büyük yüksekliği vurgulayan kırık kemerli ve çift omurlu çapraz destekler de bu stile atfedilir; Bu kilisenin de Gotik sanat koleksiyonlarına dahil edilmesinin nedenlerinden biri de budur. İslami miras, çan kulesinde açıkça görülüyor ve aynı zamanda ana hatları Kurtuba Halifeliği mimarisinden alınan cephelerde de dikkat çekiyor: çizgili kemerlerden oluşan bir friz altında başka bir dilimli kemerle örtülen at nalı şeklindeki bir kemer. Bu binadan Toledo'ya yayılacak bir çözüm olan makine dairesini çerçeveleyen duvar desteklerine dikkat etmek gerekiyor.
Örnek Metin
Ángela Franco "Santiago del Arrabal Kilisesi" İslam Sanatını Keşfet'te. Sınır Tanımayan Müze, 2026. 2026. https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=monument;ISL;es;Mon01;29;ar
