وزن منظره سینمایی در فیلم های سه گانه جاده ای ویم وندرس

عنوان وزن منظره سینمایی در فیلم های سه گانه جاده ای ویم وندرس
نویسنده گروهبان، متین
تاریخ انتشار: 2023
محل انتشار - Egy Global
نوع كتاب
زبان انگلیسی
دیجیتال بله
نسخه خطی خیر
کتابخانه: دانشگاه اوزیغین
شناسه دارایی کتابخانه 978-166847865-3
شماره ثبت 999579ec-f2e1-4b83-b966-d8c8af7d4acb
محل کتابخانه طراحی ارتباطات
تاریخ 2023
متن نمونه سه فیلمی که سه گانه جاده ویم وندرس را خلق کردند (آلیس در شهرها، حرکت اشتباه، پادشاهان جاده) نمونه هایی از سینمای مدرن هستند. اگرچه مناظر در فیلم های جاده ای جایگاه مهمی را اشغال می کنند، اما در سه گانه مدرن وندرس بسیار انتقادی هستند. در اینجا وندرس سبک های مختلف سینمای مدرن را آزمایش می کند و ارائه مناظر بسیار متنوع است. در یک فیلم، صحنه‌های منظره طولانی روایت را مختل می‌کند. در دیگری، آنها یک اثر بیگانه کننده دارند. مناظر با کاربردهای رسمی مختلف به بازتاب سفرهای درونی شخصیت ها کمک می کند. در سه گانه جاده، منظره سینمایی محصولی پیچیده با ارجاعات بینامتنی متعدد است و تنش بین نگاه های مختلف بازنمایی آن را پیچیده می کند. مناظر خودمختار در فیلم‌های وندرس به جای اینکه «ناب» باشند، ساختارهای دیالکتیکی هستند که به تغییر شخصیت‌ها کمک می‌کنند. وندرس به‌عنوان کارگردانی عمل‌گرا ظاهر می‌شود که در دوره‌های اولیه‌اش رویه‌های رسمی متفاوتی را تجربه می‌کند.
DOI 10.4018/978-1-6684-7864-6.ch014
مشاهده در منبع دانشگاه اوزیغین دانشگاه اوزیغین - موتور جستجوی آثار تاریخی، آرشیوها و نشریات
دانشگاه اوزیغین - موتور جستجوی آثار تاریخی، آرشیوها و نشریات دانشگاه اوزیغین

وزن منظره سینمایی در فیلم های سه گانه جاده ای ویم وندرس

نویسنده گروهبان، متین
تاریخ انتشار 2023
محل انتشار - Egy Global
نوع كتاب
زبان انگلیسی
دیجیتال بله
نسخه خطی خیر
کتابخانه دانشگاه اوزیغین
شناسه دارایی کتابخانه 978-166847865-3
شماره ثبت 999579ec-f2e1-4b83-b966-d8c8af7d4acb
محل کتابخانه طراحی ارتباطات
تاریخ 2023
متن نمونه سه فیلمی که سه گانه جاده ویم وندرس را خلق کردند (آلیس در شهرها، حرکت اشتباه، پادشاهان جاده) نمونه هایی از سینمای مدرن هستند. اگرچه مناظر در فیلم های جاده ای جایگاه مهمی را اشغال می کنند، اما در سه گانه مدرن وندرس بسیار انتقادی هستند. در اینجا وندرس سبک های مختلف سینمای مدرن را آزمایش می کند و ارائه مناظر بسیار متنوع است. در یک فیلم، صحنه‌های منظره طولانی روایت را مختل می‌کند. در دیگری، آنها یک اثر بیگانه کننده دارند. مناظر با کاربردهای رسمی مختلف به بازتاب سفرهای درونی شخصیت ها کمک می کند. در سه گانه جاده، منظره سینمایی محصولی پیچیده با ارجاعات بینامتنی متعدد است و تنش بین نگاه های مختلف بازنمایی آن را پیچیده می کند. مناظر خودمختار در فیلم‌های وندرس به جای اینکه «ناب» باشند، ساختارهای دیالکتیکی هستند که به تغییر شخصیت‌ها کمک می‌کنند. وندرس به‌عنوان کارگردانی عمل‌گرا ظاهر می‌شود که در دوره‌های اولیه‌اش رویه‌های رسمی متفاوتی را تجربه می‌کند.
DOI 10.4018/978-1-6684-7864-6.ch014
دانشگاه اوزیغین - موتور جستجوی آثار تاریخی، آرشیوها و نشریات
دانشگاه اوزیغین شما در حال هدایت مجدد هستید...

لطفاً صبر کنید