ثقل المشهد السينمائي في أفلام ثلاثية الطريق للمخرج ويم فيندرز
| العنوان | ثقل المشهد السينمائي في أفلام ثلاثية الطريق للمخرج ويم فيندرز |
|---|---|
| المؤلف | الرقيب متين |
| تاريخ النشر: | 2023 |
| مكان النشر | - IGI Global |
| النوع | كتاب |
| اللغة | الإنجليزية |
| رقمي | نعم |
| مخطوط | لا |
| المكتبة: | جامعة اوزيجين |
| معرف أصل المكتبة | 978-166847865-3 |
| رقم السجل | 999579ec-f2e1-4b83-b966-d8c8af7d4acb |
| موقع المكتبة | تصميم الاتصالات |
| التاريخ | 2023 |
| نص عينة | الأفلام الثلاثة التي شكلت ثلاثية الطريق لويم فيندرز (أليس في المدن، الحركة الخاطئة، ملوك الطريق) هي أمثلة للسينما الحديثة. على الرغم من أن المناظر الطبيعية تحتل مكانًا مهمًا في أفلام الطريق، إلا أنها في ثلاثية فيندرز الحديثة أكثر أهمية بكثير. هنا، يجرب فيندرز أنماطًا مختلفة من السينما الحديثة، ويكون عرض المناظر الطبيعية متنوعًا للغاية. في أحد الأفلام، تقطع مشاهد المناظر الطبيعية الطويلة السرد؛ وفي حالة أخرى، يكون لها تأثير منفر. تساعد المناظر الطبيعية ذات التطبيقات الرسمية المختلفة على عكس الرحلات الداخلية للشخصيات. في ثلاثية الطريق، يعد المشهد السينمائي إنتاجًا معقدًا يحتوي على مراجع نصية متعددة، كما أن التوتر بين النظرات المختلفة يزيد من تعقيد تمثيله. بدلًا من أن تكون "نقية"، فإن المناظر الطبيعية المستقلة في أفلام فيندرز هي بناءات جدلية تساعد الشخصيات على التغيير. يظهر فيندرز كمخرج عملي يجرب ممارسات رسمية مختلفة في فترته المبكرة. |
| DOI | 10.4018/978-1-6684-7864-6.ch014 |
