نویسنده
شمس الدين محمد بن حسام الهرويالرقم المتحفي للقطعة:N.F. 382مواد وتقنيات صنع القطعة:حبر ، ألوان مائية غير شفافة وذهب على الورق. الخط هو نستعليق مكتوب بشكل ثلاثة أعمدة ذات 20 أو 23 سطر بالصفحة الواحدة (فارسي)أبعاد القطعة:242×145 مم (166×90مم) ، 67 صفحةالفترة/الأسرة الحاكمة:عصر الدولة التيموريةمكان الإنتاج:هيرات، أفغانستانالورشة/الحركة الفنية:الورشة الإمبراطورية في بايسونغور في هيرات التيموريةممكان صنع القطعة أو العثور عليها :هيرات، أفغانستانتجليد:التجليد نصف الجلدي الذي له طبعات ذهبية على محوره الو
نویسنده اورجینال
شمس الدين محمد بن حسام الهرويالرقم المتحفي للقطعة مواد وتقنيات صنع القطعةحبر ، ألوان مائية غير شفافة وذهب على الورق الخط هو نستعليق مكتوب بشكل ثلاثة أعمدة ذات أو سطر بالصفحة الواحدة فارسيأبعاد القطعة مم مم ، صفحةالفترةالأسرة الحاكمةعصر الدولة التيموريةمكان الإنتاجهيرات، أفغانستانالورشةالحركة الفنيةالورشة الإمبراطورية في بايسونغور في هيرات التيموريةممكان صنع القطعة أو العثور عليها هيرات، أفغانستانتجليدالتجليد نصف الجلدي الذي له طبعات ذهبية على محوره الوسطي بينما الأمام والخلف مكونة من غطاء من
تاریخ انتشار
832 هجري/1427-28 ميلادي
محل انتشار
هيرات، أفغانستان -
المكتبة الوطنية النمساوية (ANL)
موضوع
حبر ، ألوان مائية غير شفافة وذهب على الورق. الخط هو نستعليق مكتوب بشكل ثلاثة أعمدة ذات 20 أو 23 سطر بالصفحة الواحدة (فارسي) — الورشة الإمبراطورية في بايسونغور في هيرات التيمورية
نوع
دیگر
زبان
نامشخص
دیجیتال
بله
نسخه خطی
بله
ابعاد فیزیکی
242×145 مم (166×90مم) ، 67 صفحة
کتابخانه
Museum With No Frontiers
شناسه دارایی کتابخانه
N.F. 382
شماره ثبت
object;EPM;at;Mus24;4;ar
محل کتابخانه
المكتبة الوطنية النمساوية (ANL)
تاریخ
832 هجري/1427-28 ميلادي
یادداشتها
هذه المخطوطة هي نسخة من كناب محمود ابن علي خواجة كرماني (1290-1352) المسمى " هميا وهميون" وقد تم تخطيطها من قبل الخطاط (الناسخ) شمس الدين محمد (المعروف باسم حسام الهروي) في الورشة الإمبراطورية للأمير التيموري بايسنغور (1379-1433) والذي كان راعيا شهيرا للفنون. وصفحة معلومات الناسخ تعطي اسم الناسخ وكذلك التاريخ 831 هجري (1427-28 ميلادي) ومكان الانتهاء من العمل والذي كان هيرات. وتنتمي المخطوطة لسلسلة من المخطوطات الرائعة التي نفذت في هيرات لصالخ بايسنغور ولكن التي تبعثرت بين العديد من المجموعات والمتاحف في كلالعالموالناسخ أيضا كان يعرف بشمس بايسنغور السلطاني وكان طالبا لمولانا معروف الذي كان خطاطا وجلب لهيرات من قبل الحاكم التيموري شاهروخ. وإن أعماله المؤرخة تتراوح من هذه المخطوطة عام 831 هجري إلى 833 هجري (كليلة ودمنة ، إسطنبول ، TSM ,R. 1022). وفيما يتعلق ببلوك النص في كل المخطوطة فإن العامود الخارجي منسوخ بشكل مائل مقارنة مع العامودين الآخرين على الصفحة وهذا ربما يمثل تعليقاتمضافةعلى النص وهذه الأعمدة تم زخرفتها بنقوش صغيرة مثلثية من الأرابيسك باللون الذهبي والأزرق في زواياها وكل الصفحة مؤطرة ومقسمة بحدود بالأزرق والذهبي والترويسات مكتوبة بالأبيض أو الذهبي بخطالثلثضمن لوحات مؤطرة بالذهبي والأزرق – الذهبي والمزخرفة بأرابيسك باللون الذهبي ، الأبيض أو الأخضر. وهناك ثلاث صفحات كاملة من المنمنمات كلبا والتي يعتقد أنها من عمل رسام وحيد الذي استوحاها من نماذج معينة. والمنمنمات ما تزال بدرجة ما منطرازالرسم الذي تم تطويره في تبريز وبغداد في أواخر العصر الجلائري Jalayirid ويوجد مخطوطة مشابهة BL Add. 18113 في المكتبة البريطانية. وان احتلال هذهالمدنمن قبل التيموريين ونقل الفنانين والمخطوطات لبلاط سمرقند هيرات سمح بإبداع مثل هذه الطرز السابقة.
متن نمونه
Theresa Zischkin "مخطوطة خواجة كرماني محمود ابن علي ، حمي و حميون" ضمنإكتشف مجموعات الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;at;Mus24;4;ar
Cilt
The half-leather binding has gold embossing on its spine while the front and back are composed of cardboard clad marbled paper, the style of which situates its production in 19th-century Vienna.
Bu sayfanın künyesi
Prepared by:Theresa ZISCHKIN
Seçili bibliyografya
Duda, Dorothea,Islamische Handschriften I. Persische Handschriften, Die illuminierten Handschriften und Inkunabeln der Österreichischen Nationalbibliothek, vol. 4, Vienna: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 1983: 91-93.Holter, Kurt, “Hundert und eine, vorwiegend persische illuminierte Handschriften“,Codices manuscripti, 23/24 (1998): 16.Robinson, B.W,Fifteenth-Century Persian Painting: Problems and Issues, New York: New York University Press, 1991.Soucek, Priscilla, “Comments on Persian Painting”,Iranian Studies, Journal of the Society for Iranian Cultural and Social Studies, VII (1974): 72-87.Wellesz, E., “Eine Handschrift aus der Blütezeit frühtimuridischer Kunst”,Wiener Beiträge zur Kunst- und Kulturgeschichte Asiens, 10 (1936): 3-20.
Atölye
Imperial workshop of Baysunghur at Timurid Herat
