العودة إلى البحث

الفنان في مطلع القرن باعتباره "مواطنًا على الطريق الخطأ": حداثة ميونيخ في أعمال توماس مان المبكرة بحثًا عن هويته

العنوان	الفنان في مطلع القرن باعتباره "مواطنًا على الطريق الخطأ": حداثة ميونيخ في أعمال توماس مان المبكرة بحثًا عن هويته
المؤلف	أكوك، بينار
تاريخ النشر:	2018
الموضوع	توماس مان، الحركة الحداثية في ميونيخ، الانحطاط، أزمة الهوية، حداثة ميونيخ، غلاديوس داي، الانحطاط، أزمة الهوية
النوع	دورية
اللغة	الألمانية
رقمي	نعم
مخطوط	لا
المكتبة:	جامعة اوزيجين
معرف أصل المكتبة	1303-9407
رقم السجل	e72fd76e-1fa9-4743-bf06-ccc391e78b3d
موقع المكتبة	برامج اللغات الحديثة
التاريخ	2018
نص عينة	أحدثت فترة الاضطرابات في نهاية القرن التاسع عشر، والتي تميزت بالأزمات، تغيرات اجتماعية واقتصادية الاضطرابات الثقافية. التشكيك في اللبنات الأساسية التي يتكون منها المجتمع المدني مجتمعة، والتي بموجبها وصلت البرجوازية إلى قاع نفسها، وبالتالي إلى طبيعتها الخاصة حاولت إلقاء الضوء. وينعكس هذا التساؤل، الذي يمكن وصفه أيضًا بأزمة هوية البرجوازية الأعمال الأدبية التي تم إنشاؤها بشكل خاص بين عامي 1870 و1914. تتضمن أعمال توماس مان المبكرة أزمة هوية البرجوازية وتركز على الفنان. روايته القصيرة غلاديوس داي (1902) يتناول اللقاء بين المواطن وعمل فني غير عادي ويعكس الوضع المأساوي للفنان. الفنان، الذي هو نفسه جزء من البرجوازية، يجرب يده بعمق - الابتعاد عن الروابط الاجتماعية قدر الإمكان أثناء الاضطرابات. الفنان هو أيضا عضو في البرجوازية التي يعتبرها مستهجنة. يتناول هذا المقال رواية غلاديوس داي بقصد بناءً على الوضع المتناقض للفنان في العمل، تم وصف وضع حداثة ميونيخ الموصوف أعلاه نلقي نظرة فاحصة على الاتصال. الهدف من هذه المقالة هو إظهار أن غلاديوس داي هو نقد خفي المشهد الفني في ميونيخ وما حولها. ولهذا الغرض، يقدم هذا المقال الفنان و تتم مناقشة ما يسمى بحداثة ميونيخ في غلاديوس داي، مع التركيز على العلاقة بين الفنان و للمجتمع الذي يستهدف العمل الفني. تأثر مطلع القرن العشرين بعملية التحديث: ظهرت مجالات إنتاج جديدة تزامنت مع تفاقم الأزمات المالية. وقد أثر ذلك بشكل خاص على طبيعة الحياة البرجوازية في ذلك الوقت، وأحدث تحولاً اجتماعيًا وثقافيًا فريدًا. أدت عملية التغيير العميقة هذه إلى التشكيك في العناصر الأساسية التي شكلت المجتمع البرجوازي. في الواقع، انتهت الفترة بمحاولة "المواطن" إلقاء الضوء على طبيعته وإعادة تعريف نفسه. وقد تمت الإشارة إلى هذا الوضع أيضًا باسم "أزمة هوية المواطن الفرد"، وهو ما يمكن اعتباره موضوعًا رئيسيًا في الأعمال الأدبية المنشورة من عام 1870 إلى عام 1914. وتتناول القصص المبكرة لتوماس مان القضايا الناشئة عن أزمات الهوية هذه، خاصة فيما يتعلق بالرجل البرجوازي الجديد. وفي هذا السياق، كان من المهم أن يركز مان في الغالب على حياة الفنانين ومشاكلهم. تتضمن روايته القصيرة "غلاديوس داي" (1902) هذه المواضيع المهمة، مثل المواجهات بين المواطنين، والأعمال الفنية غير العادية، وبذلك تكشف أيضًا عن الوضع المأساوي للفنان. الفنان، الذي هو نفسه جزء من الحياة البرجوازية، يحاول تجاوز حياته اليومية من خلال الفن، ويهدف بذلك إلى التخلص من تفاهة الحياة الاجتماعية. لكن في ذلك الوقت، كان الفنان، كعضو في المجتمع البرجوازي، مشاركًا حتماً في عملية الانحطاط التي كان يمر بها المجتمع. على هذه الخلفية، تحلل هذه المقالة غلاديوس دي بهدف إظهار الوضع في الحركة الحداثية في ميونيخ في نهاية القرن. في السياق الموصوف أعلاه – بدءًا من الموقف المتناقض للفنان – فإن الهدف الرئيسي من هذه الدراسة هو إظهار أن غلاديوس ديكان يُنظر إليه على أنه نقد ضمني للدوائر الحداثية في ميونيخ.
Cilt	1

عرض في المصدر جامعة اوزيجين جامعة اوزيجين - محرك بحث الآثار التاريخية والأرشيفات والدوريات

جامعة اوزيجين

الفنان في مطلع القرن باعتباره "مواطنًا على الطريق الخطأ": حداثة ميونيخ في أعمال توماس مان المبكرة بحثًا عن هويته

المؤلف أكوك، بينار

تاريخ النشر 2018

الموضوع توماس مان، الحركة الحداثية في ميونيخ، الانحطاط، أزمة الهوية، حداثة ميونيخ، غلاديوس داي، الانحطاط، أزمة الهوية

النوع دورية

اللغة الألمانية

رقمي نعم

مخطوط لا

المكتبة جامعة اوزيجين

معرف أصل المكتبة 1303-9407

رقم السجل e72fd76e-1fa9-4743-bf06-ccc391e78b3d

موقع المكتبة برامج اللغات الحديثة

التاريخ 2018

نص عينة أحدثت فترة الاضطرابات في نهاية القرن التاسع عشر، والتي تميزت بالأزمات، تغيرات اجتماعية واقتصادية الاضطرابات الثقافية. التشكيك في اللبنات الأساسية التي يتكون منها المجتمع المدني مجتمعة، والتي بموجبها وصلت البرجوازية إلى قاع نفسها، وبالتالي إلى طبيعتها الخاصة حاولت إلقاء الضوء. وينعكس هذا التساؤل، الذي يمكن وصفه أيضًا بأزمة هوية البرجوازية الأعمال الأدبية التي تم إنشاؤها بشكل خاص بين عامي 1870 و1914. تتضمن أعمال توماس مان المبكرة أزمة هوية البرجوازية وتركز على الفنان. روايته القصيرة غلاديوس داي (1902) يتناول اللقاء بين المواطن وعمل فني غير عادي ويعكس الوضع المأساوي للفنان. الفنان، الذي هو نفسه جزء من البرجوازية، يجرب يده بعمق - الابتعاد عن الروابط الاجتماعية قدر الإمكان أثناء الاضطرابات. الفنان هو أيضا عضو في البرجوازية التي يعتبرها مستهجنة. يتناول هذا المقال رواية غلاديوس داي بقصد بناءً على الوضع المتناقض للفنان في العمل، تم وصف وضع حداثة ميونيخ الموصوف أعلاه نلقي نظرة فاحصة على الاتصال. الهدف من هذه المقالة هو إظهار أن غلاديوس داي هو نقد خفي المشهد الفني في ميونيخ وما حولها. ولهذا الغرض، يقدم هذا المقال الفنان و تتم مناقشة ما يسمى بحداثة ميونيخ في غلاديوس داي، مع التركيز على العلاقة بين الفنان و للمجتمع الذي يستهدف العمل الفني. تأثر مطلع القرن العشرين بعملية التحديث: ظهرت مجالات إنتاج جديدة تزامنت مع تفاقم الأزمات المالية. وقد أثر ذلك بشكل خاص على طبيعة الحياة البرجوازية في ذلك الوقت، وأحدث تحولاً اجتماعيًا وثقافيًا فريدًا. أدت عملية التغيير العميقة هذه إلى التشكيك في العناصر الأساسية التي شكلت المجتمع البرجوازي. في الواقع، انتهت الفترة بمحاولة "المواطن" إلقاء الضوء على طبيعته وإعادة تعريف نفسه. وقد تمت الإشارة إلى هذا الوضع أيضًا باسم "أزمة هوية المواطن الفرد"، وهو ما يمكن اعتباره موضوعًا رئيسيًا في الأعمال الأدبية المنشورة من عام 1870 إلى عام 1914. وتتناول القصص المبكرة لتوماس مان القضايا الناشئة عن أزمات الهوية هذه، خاصة فيما يتعلق بالرجل البرجوازي الجديد. وفي هذا السياق، كان من المهم أن يركز مان في الغالب على حياة الفنانين ومشاكلهم. تتضمن روايته القصيرة "غلاديوس داي" (1902) هذه المواضيع المهمة، مثل المواجهات بين المواطنين، والأعمال الفنية غير العادية، وبذلك تكشف أيضًا عن الوضع المأساوي للفنان. الفنان، الذي هو نفسه جزء من الحياة البرجوازية، يحاول تجاوز حياته اليومية من خلال الفن، ويهدف بذلك إلى التخلص من تفاهة الحياة الاجتماعية. لكن في ذلك الوقت، كان الفنان، كعضو في المجتمع البرجوازي، مشاركًا حتماً في عملية الانحطاط التي كان يمر بها المجتمع. على هذه الخلفية، تحلل هذه المقالة غلاديوس دي بهدف إظهار الوضع في الحركة الحداثية في ميونيخ في نهاية القرن. في السياق الموصوف أعلاه – بدءًا من الموقف المتناقض للفنان – فإن الهدف الرئيسي من هذه الدراسة هو إظهار أن غلاديوس ديكان يُنظر إليه على أنه نقد ضمني للدوائر الحداثية في ميونيخ.

Cilt 1