جامعة قلعة إيناريس
(جامعة قلعة إيناريس)
| İsim | جامعة قلعة إيناريس |
|---|---|
| İsim Orijinal | جامعة قلعة إيناريس |
| Yazar | مدرج: من المحتمل حسب مشروع بيدرو جومييل (1460 – 1518)؛ جصاصون: بارتولومي أجيلار، إيرناندو دي ساهاجون وبيدرو دي فياروويل؛ رسامون ومذهبون: دييجو لوبيز، لويس ميدينا وأونزو سانشيز؛ الآبنوس: تحت إدارة أندري دي زامورا. |
| Yazar Orijinal | مدرج من المحتمل حسب مشروع بيدرو جومييل ؛ جصاصون بارتولومي أجيلار، إيرناندو دي ساهاجون وبيدرو دي فياروويل؛ رسامون ومذهبون دييجو لوبيز، لويس ميدينا وأونزو سانشيز؛ الآبنوس تحت إدارة أندري دي زامورا |
| Tür | Diğer |
| Dil | Belirlenmemiş dil |
| Dijital | Evet |
| Yazma | Hayır |
| Kütüphane: | Museum With No Frontiers |
| Kayıt Numarası | monument;ISL;es;Mon01;34;ar |
| Lokasyon | قلعة إيناريس (مدريد), اسبانيا |
| Notlar | تم تشييد مدرج جامعة القلعة مابين 1516 و 1520، ومن الممكن في عام 1517. من المحتمل أن يكون المبنى قد أُنجِز حسب مشروعٍ لبيدرو جومييل – الذي كان قد توفي قبل ذلك، لأن اسمه لايظهر ضمن أسماء الفنانين الذين اشتغلوا به. كان بيدرو جومييل المعلمَ الكبير لأعمال الكاردينال سيسنيروس، التي تبقى الكنيسة الرئيسية للقلعة أضخمها. يتعلق الأمر بالفنان الذي يجسد، على أحسن وجه، ما يسمي ب"الطرازالسيسنوريس"، وهو انعكاس أمين لمزاج الحبر الفرانسيسكاني: تواضع، وضعف المادة (الجبس)، وغياب الضخامة، وهي كلها خاصيات تطابق، بمنتهى الكمال، الفكر الفرانسيسكاني لهذا الرجل العظيم. يوافق النطاق الجغرافي للطرازالسيسنوري نطاقالحياةوأعمال الحبر، وعلى الخصوص طليطلة والقلعة. لم يكن الكاردينال يباشر أي عمل دون مساعدة "جومييل المحترم"، مثلما هو مُدونٌ فيكتاباتالفترة كلها. كان جومييل وكيلاً على القلعة حيث يحظى بلا ريب بأمانة كبيرة واعتبار حسن. جرى تدبير أعمال المدرج أو مسرح طلاب اللاهوت من طرف الجصاصين بارتولومي أجيلار، وإيرناندو دي ساهاجون وبيدرو دي فياروويل، والرسامين والمذهبين دييجو لوبيز، ولويس ميدينا وأونزو سانشيز. ومن أجل إنجاز البرنامج الزخرفي، يُحتمل تواجد الأخوين سانتا كروز إلى جانبهم، الأخوان اللذان كانا قد تدخلا في كنيسة سان إيلديفونسو للمدينة نفسها. وقد تمت إدارة أعمال الآبنوس من طرف أندري دي زامورا مع مساعدين آخرين، من بينهم بيدرو إيزكييردو.المدرج عبارة عن قاعة مستطيلة الشكل، ذات ارتفاع كبير، مغطاة بسقف على شكل جفنة مقلوبةٍ، مُزينٍ بتشبيكات، وتعطيه الروابط الخشبية هيئة سقف ذي رافدات. فيالجزءالسفلي، تبقى الجدران مجردة؛ ولايظهر التزيين إلا فيالجزءالعلوي حيث يبسط رواقٌ ترتيبَه المعماري المكون من عقود غائرة بين دعامات جدارية. جرى تصميم هذا الترتيب المعماري على شاكلة إفريز فخم ذي زخرفة كثيفة؛ إذ يبدو كل شيء مغطى بعمل زخرفي ناعم محاطٍ ضمن لوحات عمودية وأفقية ذات تماثل تام؛ تنعدم فيه الأشكال الآدمية. أما النبات فيتخذ من النمط الكلاسيكي المعتاد، المؤلف من مزهريات وصناديق تُشكل أبراجاً خيالية أو غرفاً مركزية من أجل تركيبات مختلفة، يساهم بروزها الطفيف في استحضار نوع من النسيج أو البروكار. ومثلما يلاحظ كاستيلو أوريخا (أنظر المراجع)، فقد جرى إتمام الرسم ببرنامج نهضوي في علاقة مع الدستور الإيسكوريالانسيسي، بتواجد أشكال شعارية للكاردينال على إفريز الرُّكاب. وفي تحليله الإيقونوغرافي للسقف، يعتبر أ. طواخاس (أنظر المراجع) أن الاختيار الفني لسيسنيروس هو تلاقي عناصر محلية مُجدَّدةً بعودةٍ إلى الفن القديم، العزيز على النهضة. فالمدرج يخلد التقليدالمدجندون أن يصاب بثقل أو ضعف تساوق لأن قوانينه، خلافاً للفن التوسكاني، تستهدف التميُّز. ونتوفر على معلومات تاريخية حول عمليات البيع المتتالية للمبنى الجامعي حتى وصوله إلى أيدي ال"بادريس إيسكولابيوس، وبعض التفاصيلالمدجنةللمدرج التي اندثرت مع مرور الوقت. |
| Örnek Metin | Ángela Franco "جامعة قلعة إيناريس" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026. 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=monument;ISL;es;Mon01;34;ar |
