تاريخ متحف الرسم والنحت في أنقرة الذي لم يسمع به من قبل
| العنوان | تاريخ متحف الرسم والنحت في أنقرة الذي لم يسمع به من قبل |
|---|---|
| المؤلف | كوكسال، عائشة هزار |
| تاريخ النشر: | 2014 |
| مكان النشر | - جامعة هاسيتيب |
| الموضوع | متحف أنقرة للرسم والنحت، الذاكرة الاجتماعية، الذاكرة المضادة، تاريخ الفن، السياسات الثقافية، متحف الرسم والنحت في أنقرة، الذاكرة الجماعية، الذاكرة المضادة، تاريخ الفن، السياسة الثقافية |
| النوع | دورية |
| اللغة | التركية |
| رقمي | نعم |
| مخطوط | لا |
| المكتبة: | جامعة اوزيجين |
| معرف أصل المكتبة | 1301-5737 |
| رقم السجل | 727c0400-9599-4f2a-98b2-535458b20fce |
| موقع المكتبة | التصميم الصناعي |
| التاريخ | 2014 |
| نص عينة | على مر التاريخ، كانت الذاكرة الاجتماعية والذاكرة المضادة في صراع مع بعضهما البعض. التاريخ، الذي أعيد بناؤه وفقًا لروايات علاقات القوة والمعرفة المختلفة، يرسم حدود الذاكرة الاجتماعية، أي ما سيتذكره المجتمع وينساه. وفي هذه العملية، تقوم المتاحف الفنية، من خلال الأشياء التي تجعلها مرئية، بإضفاء الشرعية على هذا التاريخ الرسمي والتوسط في خلق التاريخ لذاكرة اجتماعية مشتركة. ومع ذلك، تستمر البنية الاجتماعية التعددية في خلق تاريخ آخر يغذيه سياقات وممارسات وتواريخ اجتماعية مختلفة. على الرغم من محدودية الذاكرة الاجتماعية، فإن أولئك الذين يتشاركون ماضًا مشتركًا صامتًا وغير مرئي يبدأون في إنشاء ذاكرة مضادة بمرور الوقت. ويؤدي هذا الوضع إلى البحث عن رواية تاريخية جديدة تتضمن الذاكرة المضادة. يصبح المتحف أحد الوسطاء الأكثر فعالية في صراع السلطة هذا من خلال الذاكرة الاجتماعية والذاكرة المضادة. يهدف هذا المقال إلى نقل جهود فناني أنقرة في السبعينيات لإنشاء رواية لتاريخ الفن تغذيها ذكرياتهم المضادة وإضفاء الشرعية عليها من خلال إنشاء متاحف فنية خاصة بهم. عندما تم إنشاء متحف أنقرة للرسم والنحت عام 1980، كانت مساهمة هذا النضال كبيرة. وفي هذا السياق، يهدف المقال إلى شرح الديناميكيات الصامتة وراء إنشاء المتحف وبالتالي التاريخ غير المسموع للمؤسسة، بدلاً من التاريخ المؤسسي الرسمي لمتحف أنقرة للرسم والنحت. أصبحت أكاديمية الفنون الجميلة، التي نشطت في عالم الفن خلال أوائل الفترة الجمهورية، أهم مؤسسة حددت حدود رواية تاريخ الفن في تركيا من خلال متحف الرسم والنحت الذي أنشئ تحتها. في المتحف، أصبحت كتابة تاريخ الفن للأكاديمية بناءً على رواية الدولة القومية مرئية، وقد خلقت هذه الرواية ذاكرة الفن الاجتماعي. على الرغم من الظروف التركية المتغيرة باستمرار، بدأ استخدام المتحف المستمر لنفس الممارسة موضع انتقاد في السبعينيات. تستهدف هذه الانتقادات أيضًا جهود الأكاديمية لإعادة ترسيخ شرعيتها من خلال المتحف في بيئة فنية متنوعة. وفي الفترة نفسها، بدأ المشهد الفني في أنقرة في خلق هوية تقوم على الانتماء إلى أنقرة، وبدأت في الظهور إنتاجات تغذيها هذه الهوية الثقافية. وقد أدت هذه العملية إلى زيادة الطلب على المتحف وتاريخ الفن الذي سيجعل الأعمال التي ابتكرتها الذكريات المضادة لفناني أنقرة مرئية. القضية هي محاولة لبناء سرد بديل لكتابة تاريخ الفن وأسلوب عرضه في المتحف، والذي لم يتغير منذ فترة الجمهورية المبكرة. تم إنشاء متحف أنقرة للرسم والنحت كمساحة لصراع السلطة بين فناني أنقرة على تاريخ الفن. ومع ذلك، في نهاية المطاف، أنشأ متحف أنقرة نموذجًا مشابهًا لمتحف إسطنبول للرسم والنحت بمجموعته وعرضه وتصنيفه، وظهر متحف سمح لفناني أنقرة بالظهور إلى حد ما وتم الشعور بحدود تاريخ الفن الرسمي. لقد دمرت الذاكرة الاجتماعية، باعتبارها مشهدًا موحدًا، الذاكرة المضادة وأصابتها بالتشابه الذاتي. وفي هذا السياق، تم مسح المقالات المنشورة في مجلة أنقرة للفنون، والتي نشرت منشورات فعالة حول إنشاء متحف في ذلك الوقت، وفهم ظرف الفترة من خلال منشورات أخرى عن تلك الفترة، وتم استخدام الوثائق المتوفرة لتوضيح بعض القضايا خارج التاريخ الرسمي للمتحف. والذاكرة الجماعية والمضادة في صراع مستمر عبر التاريخ. يُعاد بناء التاريخ في روايات مختلفة عن علاقات السلطة والمعرفة. وبناء على ذلك، تحدد هذه الرواية الذاكرة الاجتماعية؛ ما يتذكره المجتمع وينسى. وفي هذا السياق، يضفي متحف الفن الشرعية على التاريخ الرسمي من خلال الأشياء التي تصبح مرئية. كما أنها توفر مساحة لبناء الذاكرة الجماعية بناءً على التاريخ الرسمي. وفي الوقت نفسه، تستمر البنية التعددية للمجتمع في اختراع تواريخ أخرى للأطر الاجتماعية والعلاقات والماضي المتنوعة. على الرغم من محدودية الذاكرة الجماعية، فإن الأشخاص الذين يتقاسمون ماضًا مشتركًا بصمت وبشكل غير مرئي، ينشئون ذاكرة مضادة. وعليه يبدأ البحث عن تاريخ جامع للذاكرة المضادة. ويعمل المتحف كوسيط في الصراع على السلطة بين الذاكرة الجماعية والذاكرة المضادة. يهدف المقال إلى وصف التحديات التي يواجهها الفنانون من أنقرة لاختراع تاريخ بديل للفن يعتمد على ذاكرتهم المضادة عبر متحف فني في أنقرة. تأسس متحف الرسم والنحت في أنقرة عام 1980 نتيجة لهذا النضال. وفي هذا السياق، يهدف المقال إلى الكشف عن الديناميكيات الصامتة والتاريخ غير المسموع للمتحف، وليس التاريخ الرسمي لتأسيس المتحف. كان لأكاديمية الفنون الجميلة في إسطنبول تأثير كبير في عالم الفن منذ أوائل الفترة الجمهورية، باعتبارها المؤسسة التعليمية الوحيدة. وفي الوقت نفسه كان متحفها المؤسسة الوحيدة لعرض الأعمال الفنية. وقد ساهمت روايته التي شكلها خطاب الدول القومية في صياغة السرد الرسمي لتاريخ الفن التركي. لقد تغيرت ظروف تركيا، لكن المتحف استمر على نفس الممارسة لسنوات، مما أثار انتقادات شديدة خلال السبعينيات. بالإضافة إلى ذلك، تعرضت محاولة الأكاديمية لإضفاء الشرعية على سلطتها من خلال متحفها لانتقادات. في هذه الظروف، بدأ عالم الفن في أنقرة، الذي كان يخلق تدريجياً هوية ثقافية فريدة من نوعها، في إنتاج أعمال فنية تعكس ذاكرتهم المضادة. من ناحية، كان مطلبهم هو جعل أعمالهم مرئية في عالم الفن، المتمركز في إسطنبول. لكن من ناحية أخرى، يهدفون أيضًا إلى بناء تاريخ فني بديل، يمثل الأعمال الفنية المستمدة من الذاكرة المضادة لعالمهم الفني غير المرئي. تأسس المتحف في أنقرة كمنطقة صراع للصراع على السلطة على تاريخ الفن. ومع ذلك، فقد ظهر كنسخة طبق الأصل من متحف إسطنبول بسرده وجمعه وتصنيفه. تمت ملاحظة القيود المفروضة على تاريخ الفن الرسمي بوضوح في المتحف ولم يُسمح للفنانين في أنقرة إلا بدرجة معينة. لقد دمرت الذاكرة الجماعية، باعتبارها مشهدًا للتوحيد، الذاكرة المضادة وأصابتها بتماثلها. وفي هذا السياق، قمنا بمراجعة الأدبيات لفهم ديناميكيات تلك الفترة؛ ولا سيما مجلة أنقرة صنعت، التي لديها منشورات في هذا الشأن، تم فحصها بدقة؛ لقد استفدنا من الوثائق التي تحتوي على قضايا خارج التاريخ الرسمي. |
| Cilt | 31 |
