جرة
(جرة)

İsim	جرة
İsim Orijinal	جرة
Basım Tarihi:	حوالي عام 856/ 1480
Basım Yeri	- متحف فيكتوريا وألبرت
Konu	خزف ملون ومزجج.
Tür	Diğer
Dil	Belirlenmemiş dil
Dijital	Evet
Yazma	Hayır
Fiziksel Boyutlar	الارتفاع: 24.5 سم؛ القطر: 23.5 سم
Kütüphane:	Museum With No Frontiers
Demirbaş Numarası	C.57–1952
Kayıt Numarası	object;ISL;uk;Mus02;40;ar
Lokasyon	متحف فيكتوريا وألبرت
Tarih	حوالي عام 856/ 1480
Notlar	جرة بصلية الشكل على قاعدة شبه متناظرة ذات عنق قصير ينحني نحو الخارج عند الحافة، وقد تم تزيين جسم الجرة بثلاثة أشرطة ملونة بالأزرق والأبيض تحت التزجيج. يتضمن الشريط الأوسط، وهو الأعرض، نموذجاً نافراً من الأرابيسك بالأبيض والأزرق، في حين أن الشريطين الأضيق فوقه وتحته يضمان تزيينات زهرية مستلهمة من الفن الصيني بالأزرق على أرضية بيضاء. لقد تمت زخرفة العنق والقاعدة بأشرطة أضيق تتضمن أشرطة متداخلة وأشكال دائرية صغيرة، وحول العنق هناك قولبة بدون زخرفة.تعتبر الجرة مثالاً مدهشاً للتأثرات العديدة للفنانين في بدايات الخزف الإزنيقي، فجسمها مأخوذ من الأشكال الصينية، كما تم استلهام الشكل الجمالي الأزرق على أرضية بيضاء من التأثيرات الصينية، وقد كانت جميعها رائجة في الشرق الأوسط خلال القرن التاسع/ الخامس عشر. وتعتبر نماذج زهرة الفاوانيا من أصل صيني أيضاً. ومن ناحية أخرى، يبدو تأثير القطع المعدنية العثمانية، ولاسيما الفضية منها، واضحاً، و يظهر في التفاصيل كالقولبة والأرابيسك الذي يملأالجزءالأوسط. يعود استعمال هذا النوع من الأرابيسك في أصوله إلىطرازالزخرفة الذي نشأ في حجرات النسخ الملكية العثمانية، وقد تكون من ابتداع فنان واحد تشير المصادر له باسم "بابا نقاش"، وتظهر التصاميم على الورق، التي اقترنت باسم بابا نقاش، نموذجاً إسلامياً تقليدياً من الأرابيسك ممزوجاً بعناصر صينية لتشكل أسلوباً عثمانياً جديداً ومميزاً. ولما كانت الزخارف تعكس هذا التطور بشكل واضح، فقد أعطى الباحثون الجرة وقطع الخزف الأخرى الإزنيقية المبكرة التي كانت تدعى باسم خزف أبراهام الكتهي نسبة لإبريق مميز في المتحف البريطاني، اسم خزفبابا نقاش.
Örnek Metin	Barry Wood "جرة" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;uk;Mus02;40;ar
Dönem/Hanedan	العثمانيون
Edinim Yöntemi	اقتناها المتحف عام 1952.
Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi	بالمقارنة مع أسلوب الزخرفة العثماني السائد خلال السنوات الأخيرة من حكم السلطان محمد الثاني (حكم في الفترة 1451-81).
Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi	كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.
Seçilmiş Kaynaklar	- .Arts Council of Great Britain,The Arts of Islam, London, 1976, 265, cat. no. 405- ,Atasoy, N., and Raby, J.,Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey, Istanbul/London, 1989, p.39 (fig. 31), p.47.p.77, p.79, and colour plate 276- .Lane, A., 'Ottoman Pottery of Isnik,'Ars Orientalis2, 1957, pp.45–8, pl. 23a

Kaynağa git Museum With No Frontiers

Aramaya Dön

Museum With No Frontiers

Kaynağa git

جرة

(جرة)

Basım Tarihi حوالي عام 856/ 1480

Basım Yeri - متحف فيكتوريا وألبرت

Konu خزف ملون ومزجج.

Tür Diğer

Dil Belirlenmemiş dil

Dijital Evet

Yazma Hayır

Fiziksel Boyutlar الارتفاع: 24.5 سم؛ القطر: 23.5 سم

Kütüphane Museum With No Frontiers

Demirbaş Numarası C.57–1952

Kayıt Numarası object;ISL;uk;Mus02;40;ar

Lokasyon متحف فيكتوريا وألبرت

Tarih حوالي عام 856/ 1480

Notlar جرة بصلية الشكل على قاعدة شبه متناظرة ذات عنق قصير ينحني نحو الخارج عند الحافة، وقد تم تزيين جسم الجرة بثلاثة أشرطة ملونة بالأزرق والأبيض تحت التزجيج. يتضمن الشريط الأوسط، وهو الأعرض، نموذجاً نافراً من الأرابيسك بالأبيض والأزرق، في حين أن الشريطين الأضيق فوقه وتحته يضمان تزيينات زهرية مستلهمة من الفن الصيني بالأزرق على أرضية بيضاء. لقد تمت زخرفة العنق والقاعدة بأشرطة أضيق تتضمن أشرطة متداخلة وأشكال دائرية صغيرة، وحول العنق هناك قولبة بدون زخرفة.تعتبر الجرة مثالاً مدهشاً للتأثرات العديدة للفنانين في بدايات الخزف الإزنيقي، فجسمها مأخوذ من الأشكال الصينية، كما تم استلهام الشكل الجمالي الأزرق على أرضية بيضاء من التأثيرات الصينية، وقد كانت جميعها رائجة في الشرق الأوسط خلال القرن التاسع/ الخامس عشر. وتعتبر نماذج زهرة الفاوانيا من أصل صيني أيضاً. ومن ناحية أخرى، يبدو تأثير القطع المعدنية العثمانية، ولاسيما الفضية منها، واضحاً، و يظهر في التفاصيل كالقولبة والأرابيسك الذي يملأالجزءالأوسط. يعود استعمال هذا النوع من الأرابيسك في أصوله إلىطرازالزخرفة الذي نشأ في حجرات النسخ الملكية العثمانية، وقد تكون من ابتداع فنان واحد تشير المصادر له باسم "بابا نقاش"، وتظهر التصاميم على الورق، التي اقترنت باسم بابا نقاش، نموذجاً إسلامياً تقليدياً من الأرابيسك ممزوجاً بعناصر صينية لتشكل أسلوباً عثمانياً جديداً ومميزاً. ولما كانت الزخارف تعكس هذا التطور بشكل واضح، فقد أعطى الباحثون الجرة وقطع الخزف الأخرى الإزنيقية المبكرة التي كانت تدعى باسم خزف أبراهام الكتهي نسبة لإبريق مميز في المتحف البريطاني، اسم خزفبابا نقاش.

Örnek Metin Barry Wood "جرة" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;uk;Mus02;40;ar

Dönem/Hanedan العثمانيون

Edinim Yöntemi اقتناها المتحف عام 1952.

Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi بالمقارنة مع أسلوب الزخرفة العثماني السائد خلال السنوات الأخيرة من حكم السلطان محمد الثاني (حكم في الفترة 1451-81).

Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.

Seçilmiş Kaynaklar - .Arts Council of Great Britain,The Arts of Islam, London, 1976, 265, cat. no. 405- ,Atasoy, N., and Raby, J.,Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey, Istanbul/London, 1989, p.39 (fig. 31), p.47.p.77, p.79, and colour plate 276- .Lane, A., 'Ottoman Pottery of Isnik,'Ars Orientalis2, 1957, pp.45–8, pl. 23a