دعامة مزخرفة
(دعامة مزخرفة)

İsim	دعامة مزخرفة
İsim Orijinal	دعامة مزخرفة
Basım Yeri	- جمعية علماء الآثار البرتغاليين
Konu	حجر كلسي، نحت نافر.
Tür	Diğer
Dil	Belirlenmemiş dil
Dijital	Evet
Yazma	Hayır
Fiziksel Boyutlar	العلو: 95 سم؛ الطول: 43 سم؛ العرض: 41 سم
Kütüphane:	Museum With No Frontiers
Demirbaş Numarası	Esc. 404
Kayıt Numarası	object;ISL;pt;Mus01_C;25;ar
Lokasyon	متحف الآثار في كارمو
Notlar	جزءمن دعامة كانت تفصل في الغالب البلاطات الداخلية لمعبد رهباني صغير، يقع في الضاحية الشرقية لمدينة لشبونة؛ وكانوا يبجلون في هذا المعبد المستعربي رفات سان فيليكس وسان آدرياو.تعود هذه القطعة إلى دعامة زُخرفت وجوهها الأربعة بصور لحيوانات خرافية منها غرفاء (كائنات نصفها نسر ونصفها أسد) والظُّلمان (كائنات نصفها بشر ونصفها حصان) مدخلة ضمن ميداليات تتشكل من أكاليل غار متشابكة، تتراكب عمودياً على كل وجه من وجوه الدعامة. لازالت اليوم خمس من هذه الميداليات سليمة، وكذاأجزاءمن ميداليتين أخرويتين على اللوحة الزخرفية الثانية. وكما في منحوتات أخرى معاصرة موجودة في لشبونة، تعبر هذه المنحوتات النافرة عن حس زخرفي متطور، كما تدل على"خوف من الفراغ" بديهي، تشهد عليه الكثافة الزخرفية في كل لوحة. هذا الإحساس بالكمال الزخرفي يدعمه أيضاً كونالزواياوالفراغات بين فرجتيها داخل التيجان مؤثثة بسعيفات نخيلية دقيقة، تبدو أحياناً وكأنها تتولد من زنابق تمت مضاعفة عدد أوراقها أو من فليقات ورقية. وقد نحتت الحيوانات الخرافية، التي تتنوع أوضاعها وتدير ظهورها لبعضها، بحفر محيط أطرافها بشكل يبرزها على مستويين: فالوجه الأعلى الذي يتوافق مع جسم الحيوان يتشكل من خطوط محفورة على الحجر تُظهر، وبشكل واضح، التفاصيل التشريحية. أما أكاليل الغار وسعيفات النخيل، فقد جرى تشكيلها بحافة مشطوفة، تماماً كما في مثيلاتها التي تم العثور عليها في مواقع مختلفة من لشبونة، ولاشك في أنها قد أنتجت في نفس الورشة.
Örnek Metin	Manuel Luís Real "دعامة مزخرفة" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;pt;Mus01_C;25;ar
Dönem/Hanedan	بنو أمية في قرطبة، فترة الخلفاء، القرن 3- 4 الهجري / القرن 9 – 10 الميلادي
İlk Sahip	دير ساو فيليكس وسانتو آدرياو في شيلاس (لشبونة)
Edinim Yöntemi	اقتنتها جمعية علماء الآثار البرتغاليين بعد أن تعرف إي . دي فيلينا باربوسا على هويتها في القرن التاسع عشر.
Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi	الدعامة وقطع أخرى مزخرفة التي تتواجد في شيلاس لها بنية تزيينية وقوة تشكيلية قريبتين للغاية من بعض المنحوتات النافرة الأموية، وعلى الخصوص رباعيات الأقدام الموجودة داخل تيجان قصر خربة المفجر (القرن 2 الهجري / القرن 8 الميلادي). كما يساهم في تأريخ القطعة التشابه بينها وبين الأقمشة ذات الأصل الساساني المنتجة في بيزنطة، والتي عرفت انتشاراً على طول حوض البحر الأبيض المتوسط مابين القرنين 2 و 4 الهجريين / 9 و 10 الميلاديين؛ ويمكن أن نذكر من بينها، على سبيل المثال، الحرير البيزنطي الموجود في متحف كوبر هيويت (نيويورك) الذي تشبه زخارفه بشكل كامل الزخارف الموجودة في شيلاس وفي كازا دوس بيكوس (لشبونة).
Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi	حسب مدونة نقلها في 1864 إي. دي فيهينا باربوسا والتي تشير إلى أن القطعة كانت مندمجة في حائط في باحة الساكريستيا.
Seçilmiş Kaynaklar	- Barbosa, I. V., “Fragmento de um roteiro de Lisboa (inédito). Arrabaldes de Lisboa”,Archivo.Pittoresco, 7, Lisbonne, 1864- ,"(Caballero Zoreda, L., “Sobre Santa Comba de Bande (Ourense) y las placas de Saamasas (Lugo.Galicia no Tempo, Saint-Jacques de Compostelle, 1992, pp. 75-115- Fernandes, P. A., “Escultura de Alta Idade Média Cristã”,Roteiro da exposição permanente. Museu.Arqueológico do Carmo, Lisbonne, 2002, pp. 63-67- Real, M. L., “Os moçárabes do Gharb português”,Portugal Islâmico. Os últimos sinais do.Mediterrâneo, Lisbonne, 1998, pp. 35-56, 80-86- Valdez, J. J. A. (1898), “Monumentos archeológicos de Chelas”,Boletim da Real Associação dos.Architectos Civis e Archeologos Portuguezes, S. 3, 8 (3-4), Lisbonne, 1898, pp. 55-59

Kaynağa git Museum With No Frontiers

Aramaya Dön

Museum With No Frontiers

Kaynağa git

دعامة مزخرفة

(دعامة مزخرفة)

Basım Yeri - جمعية علماء الآثار البرتغاليين

Konu حجر كلسي، نحت نافر.

Tür Diğer

Dil Belirlenmemiş dil

Dijital Evet

Yazma Hayır

Fiziksel Boyutlar العلو: 95 سم؛ الطول: 43 سم؛ العرض: 41 سم

Kütüphane Museum With No Frontiers

Demirbaş Numarası Esc. 404

Kayıt Numarası object;ISL;pt;Mus01_C;25;ar

Lokasyon متحف الآثار في كارمو

Notlar جزءمن دعامة كانت تفصل في الغالب البلاطات الداخلية لمعبد رهباني صغير، يقع في الضاحية الشرقية لمدينة لشبونة؛ وكانوا يبجلون في هذا المعبد المستعربي رفات سان فيليكس وسان آدرياو.تعود هذه القطعة إلى دعامة زُخرفت وجوهها الأربعة بصور لحيوانات خرافية منها غرفاء (كائنات نصفها نسر ونصفها أسد) والظُّلمان (كائنات نصفها بشر ونصفها حصان) مدخلة ضمن ميداليات تتشكل من أكاليل غار متشابكة، تتراكب عمودياً على كل وجه من وجوه الدعامة. لازالت اليوم خمس من هذه الميداليات سليمة، وكذاأجزاءمن ميداليتين أخرويتين على اللوحة الزخرفية الثانية. وكما في منحوتات أخرى معاصرة موجودة في لشبونة، تعبر هذه المنحوتات النافرة عن حس زخرفي متطور، كما تدل على"خوف من الفراغ" بديهي، تشهد عليه الكثافة الزخرفية في كل لوحة. هذا الإحساس بالكمال الزخرفي يدعمه أيضاً كونالزواياوالفراغات بين فرجتيها داخل التيجان مؤثثة بسعيفات نخيلية دقيقة، تبدو أحياناً وكأنها تتولد من زنابق تمت مضاعفة عدد أوراقها أو من فليقات ورقية. وقد نحتت الحيوانات الخرافية، التي تتنوع أوضاعها وتدير ظهورها لبعضها، بحفر محيط أطرافها بشكل يبرزها على مستويين: فالوجه الأعلى الذي يتوافق مع جسم الحيوان يتشكل من خطوط محفورة على الحجر تُظهر، وبشكل واضح، التفاصيل التشريحية. أما أكاليل الغار وسعيفات النخيل، فقد جرى تشكيلها بحافة مشطوفة، تماماً كما في مثيلاتها التي تم العثور عليها في مواقع مختلفة من لشبونة، ولاشك في أنها قد أنتجت في نفس الورشة.

Örnek Metin Manuel Luís Real "دعامة مزخرفة" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;ISL;pt;Mus01_C;25;ar

Dönem/Hanedan بنو أمية في قرطبة، فترة الخلفاء، القرن 3- 4 الهجري / القرن 9 – 10 الميلادي

İlk Sahip دير ساو فيليكس وسانتو آدرياو في شيلاس (لشبونة)

Edinim Yöntemi اقتنتها جمعية علماء الآثار البرتغاليين بعد أن تعرف إي . دي فيلينا باربوسا على هويتها في القرن التاسع عشر.

Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi الدعامة وقطع أخرى مزخرفة التي تتواجد في شيلاس لها بنية تزيينية وقوة تشكيلية قريبتين للغاية من بعض المنحوتات النافرة الأموية، وعلى الخصوص رباعيات الأقدام الموجودة داخل تيجان قصر خربة المفجر (القرن 2 الهجري / القرن 8 الميلادي). كما يساهم في تأريخ القطعة التشابه بينها وبين الأقمشة ذات الأصل الساساني المنتجة في بيزنطة، والتي عرفت انتشاراً على طول حوض البحر الأبيض المتوسط مابين القرنين 2 و 4 الهجريين / 9 و 10 الميلاديين؛ ويمكن أن نذكر من بينها، على سبيل المثال، الحرير البيزنطي الموجود في متحف كوبر هيويت (نيويورك) الذي تشبه زخارفه بشكل كامل الزخارف الموجودة في شيلاس وفي كازا دوس بيكوس (لشبونة).

Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi حسب مدونة نقلها في 1864 إي. دي فيهينا باربوسا والتي تشير إلى أن القطعة كانت مندمجة في حائط في باحة الساكريستيا.

Seçilmiş Kaynaklar - Barbosa, I. V., “Fragmento de um roteiro de Lisboa (inédito). Arrabaldes de Lisboa”,Archivo.Pittoresco, 7, Lisbonne, 1864- ,"(Caballero Zoreda, L., “Sobre Santa Comba de Bande (Ourense) y las placas de Saamasas (Lugo.Galicia no Tempo, Saint-Jacques de Compostelle, 1992, pp. 75-115- Fernandes, P. A., “Escultura de Alta Idade Média Cristã”,Roteiro da exposição permanente. Museu.Arqueológico do Carmo, Lisbonne, 2002, pp. 63-67- Real, M. L., “Os moçárabes do Gharb português”,Portugal Islâmico. Os últimos sinais do.Mediterrâneo, Lisbonne, 1998, pp. 35-56, 80-86- Valdez, J. J. A. (1898), “Monumentos archeológicos de Chelas”,Boletim da Real Associação dos.Architectos Civis e Archeologos Portuguezes, S. 3, 8 (3-4), Lisbonne, 1898, pp. 55-59