وعاء
(وعاء)

İsim	وعاء
İsim Orijinal	وعاء
Basım Tarihi:	نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري / نهاية القرن الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي
Basım Yeri	- متحف ريتبرج
Konu	خزف حجري. وتزجيج فيروزي والزخرفة تمت بطلاء الألوان على السطح المزجج و فوقه
Tür	Diğer
Dil	Belirlenmemiş dil
Dijital	Evet
Yazma	Hayır
Fiziksel Boyutlar	الارتفاع: 9.1 سم، القطر: 19.5 سم
Kütüphane:	Museum With No Frontiers
Demirbaş Numarası	2007,73
Kayıt Numarası	object;EPM;sw;Mus21;23;ar
Lokasyon	متحف ريتبرج
Tarih	نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري / نهاية القرن الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي
Notlar	يظهر الوعاء مميزات الزخارف المتعددة الألوان المطلية على وفوق طبقة التزجيج، والتي يتم أحيانًا تشطيبها بخبرة بواسطة التذهيب الجزئي بعد الحرق الثاني. تُعرف هذه التقنية باسم المينائي، وهي الكلمة الفارسية التي تعني المينا. و يتم ايضا استخدام كبديل مصطلح "سبعة ألوان" (فارسي هافت رانج).على قاعدة الوعاء يظهر تصوير لحاكم متوج يجلس بأرجل متقاطعة على عرش منخفض مزود بمسند للظهر. على جانبه، يرافقه اثنان من الحاضرين الذين يتم تفسيرهم تقليديًا على أنهموزراءأو مستشارون. كما يحتل طاووسان مرتبان بشكل متماثل المنطقة الحرة أعلى وأسفل المجموعةالمصورة ، والذان يرمزان إلى روعة الحاكم،. وفي الوقت نفسه، يظهر جدار الوعاء اثني عشر رجلاً جالساً، يتمتع بعضهم بسمات مميزة مثل الصقور والطبول بينما يبدو البعض الآخر منهمكين في محادثة. كان الترفيه في البلاط مثل الموسيقى وإلقاء الشعر وشرب الخمر والصيد جزءًا من السمات التصويرية الكلاسيكية للبلاط منذ القرن السابع. لم تكن هذه الأيقونات موجودة في إيران فحسب، بل في جميع أنحاءالعالمالإسلامي بأكمله وأثرت بشكل أكبر على الفن المسيحي العلماني في منطقة البحر الأبيض المتوسط.
Örnek Metin	Axel Langer "وعاء" ضمنإكتشف مجموعات الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;sw;Mus21;23;ar
Dönem/Hanedan	السلالة السَلْجُوقية
İlk Sahip	مجموعة خاصة، سويسرا
Edinim Yöntemi	وصية مارثا وأورسولا ويرز
Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi	بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة
Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi	بالمقارنة مع أعمال مماثلة من ناحية الأسلوب
Seçilmiş Kaynaklar	Watson, Oliver,Ceramics From Islamic Lands, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 363-371.

Kaynağa git Museum With No Frontiers

Aramaya Dön

Museum With No Frontiers

Kaynağa git

وعاء

(وعاء)

Basım Tarihi نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري / نهاية القرن الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي

Basım Yeri - متحف ريتبرج

Konu خزف حجري. وتزجيج فيروزي والزخرفة تمت بطلاء الألوان على السطح المزجج و فوقه

Tür Diğer

Dil Belirlenmemiş dil

Dijital Evet

Yazma Hayır

Fiziksel Boyutlar الارتفاع: 9.1 سم، القطر: 19.5 سم

Kütüphane Museum With No Frontiers

Demirbaş Numarası 2007,73

Kayıt Numarası object;EPM;sw;Mus21;23;ar

Lokasyon متحف ريتبرج

Tarih نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري / نهاية القرن الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي

Notlar يظهر الوعاء مميزات الزخارف المتعددة الألوان المطلية على وفوق طبقة التزجيج، والتي يتم أحيانًا تشطيبها بخبرة بواسطة التذهيب الجزئي بعد الحرق الثاني. تُعرف هذه التقنية باسم المينائي، وهي الكلمة الفارسية التي تعني المينا. و يتم ايضا استخدام كبديل مصطلح "سبعة ألوان" (فارسي هافت رانج).على قاعدة الوعاء يظهر تصوير لحاكم متوج يجلس بأرجل متقاطعة على عرش منخفض مزود بمسند للظهر. على جانبه، يرافقه اثنان من الحاضرين الذين يتم تفسيرهم تقليديًا على أنهموزراءأو مستشارون. كما يحتل طاووسان مرتبان بشكل متماثل المنطقة الحرة أعلى وأسفل المجموعةالمصورة ، والذان يرمزان إلى روعة الحاكم،. وفي الوقت نفسه، يظهر جدار الوعاء اثني عشر رجلاً جالساً، يتمتع بعضهم بسمات مميزة مثل الصقور والطبول بينما يبدو البعض الآخر منهمكين في محادثة. كان الترفيه في البلاط مثل الموسيقى وإلقاء الشعر وشرب الخمر والصيد جزءًا من السمات التصويرية الكلاسيكية للبلاط منذ القرن السابع. لم تكن هذه الأيقونات موجودة في إيران فحسب، بل في جميع أنحاءالعالمالإسلامي بأكمله وأثرت بشكل أكبر على الفن المسيحي العلماني في منطقة البحر الأبيض المتوسط.

Örnek Metin Axel Langer "وعاء" ضمنإكتشف مجموعات الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;sw;Mus21;23;ar

Dönem/Hanedan السلالة السَلْجُوقية

İlk Sahip مجموعة خاصة، سويسرا

Edinim Yöntemi وصية مارثا وأورسولا ويرز

Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة

Üretim/Buluntu Yeri Yöntemi بالمقارنة مع أعمال مماثلة من ناحية الأسلوب

Seçilmiş Kaynaklar Watson, Oliver,Ceramics From Islamic Lands, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 363-371.