قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي
(قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي)

Name: قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي
Author: جصاص مدجن: برايمي (القاعة الرئيسية للقصر).

İsim	قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي
İsim Orijinal	قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي
Yazar	جصاص مدجن: برايمي (القاعة الرئيسية للقصر).
Yazar Orijinal	جصاص مدجن برايمي القاعة الرئيسية للقصر
Basım Tarihi:	القرن الرابع عشر الميلادي
Tür	Diğer
Dil	Belirlenmemiş dil
Dijital	Evet
Yazma	Hayır
Kütüphane:	Museum With No Frontiers
Kayıt Numarası	monument;ISL;es;Mon01;23;ar
Lokasyon	أستوديلو (بالانسيا), اسبانيا
Tarih	القرن الرابع عشر الميلادي
Notlar	يشكلقصرودير أستوديلو أحسن تعبير عن الوحدة بين المَلَكية الإسبانية والدين. يتعلق الأمر بمجموعتين تحددان اشتغال البلاط وهماقصربيير الأول ومنزل ماريا دي باديلا.يتم الولوج إلى الأول عبر باب ذي ساكف من الحجارة المنجورة الذي يذكِّر من حيث الشكل، بالرغم من كونه أكثر بساطة، بحجارة طورديسياس. يُشاهَد فوقه فضاءٌ مستطيل يضم عقداً عاتقاً مبنياً من الآجر، مما أدى إلى النقص من قيمة باب الدخول هذا، مقارنة مع بابالقصر. في الواقع، من المحتمل أن تكون التعديلات اللاحقة هي التي غيرت المدخل بهذا الشكل، إلا إذا بقي دون إتمام. جرت تعلية المستوى الثاني بعقد توأم ومفصص من الآجر، معألفيزوأعمدة من الحجارة، مما يجعل منه مجموعة في غاية التناسق مقارنة مع غائيته البلاطية.تؤدي الكنة إلى بهو وتسمح بالتواصل مع أحد أطراف القاعة الرئيسية والصحن، مروراً تحت عقد منكسر من الآجر مُحَوَّطٍ داخل ألفيز؛ ولازالت هذه القاعة تحتفظ ببعض الأفاريز من الجبس المنحوت، والمرممة من طرف الطائفة الدينية. أما صنعة الجصاص، برايمي، الذي كان صاحب هذا العمل الزخرفي، فتبقى جد مُوثقة. وفي وسط الجانب الأطول، تنفتح القاعة الرئيسية، ذات التصميم المستطيل المنتظم في مستويين، على صحن كان يؤدي إلى جناح آخر ذي مميزات مماثلة. كما أن البوابة التي تفضي إلى الصحن وتنتهي على شكل عقد كامل الاستدارة محاطٍ بألفيز وثلاث فتحات علوية، كانت مزودة في الأصل بشماسيات. تنفتح القاعة العلوية على الصحن عبر فتحة توأم متجاوزة مع عمود أوسط.جرى تعديل هذه الفضاءات إلى متحف صغير حيث يتم عرض القطع الجصية المنقوشة والأخشاب المدهونة التي تم الحصول عليها من مختلفأجزاءالقصر– الدير، ومن السقوف. وفي القاعة السفلية، جرى الحفاظ على سقف خشبي، بالغ الأهمية، مستوٍ ومدعَّم بعوارض، ومكوَّنٍ من معينات ومستطيلات منقوشة ومتعددة الألوان.يمثل "منزل دونا ماري دي باديلا" نوع المسكنالمدجنلقشتالة وليون: صحن مكون من مستويين، المستوى السفلي له سواران من الحجارة، والمستوى العلوي ذو حاجز مفرغ وبنية من الخشب؛ وحوله، كانت الغرف مثل " القاعة الملكية" موزعة ومنتظمة في تخطيط مستطيل. لكن العناصر الأكثر أهمية تتواجد، دون أدنى شك، في إطارات الأبواب المزخرفة بالجص المنقوش؛ حيث يُبرز واحد منها في الطابق الأرضي عقداً مفصصاً مع بنيات صغيرة مسننة، وألفيزاً مكوناً بواسطة شريطين متشابكين ومعقودين فوق مفتاح العقد، وفقاً لنمط التقاليد الموحدية. زُخرفت الركنيات بشعارات على أرضيات نباتية، وهي مخططمدجننموذجي منذ بداية القرن الرابع عشر، وفي الأعلى ثمة ساكف ذو فقرات على شاكلة واجهةقصرطورديسياس، حيث زُينت الجوانب هنا بشبكة من مثمنات الأضلاع المجدولة، المحفورة مباشرة على الجص، وهي تقنية منحدرة من العقد النصري. كما تعكس شرائطالألفيزتأثيراً إسلامياً بزخارفها الكتابيةالنسخيةالتي تكرر الشعار المعروف: "الغبطة واليمن".
Örnek Metin	Ángela Franco "قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026. 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=monument;ISL;es;Mon01;23;ar
Dönem/Hanedan	فترة المدجنين
Yapının Banisi	بيير الأول (حكم مابين 1350 – 1369).
Yapının Tarihleme Yöntemi	تمت اعتماداً على القرار البابوي الذي يرخص لتأسيس الدير في عام 1354. وقد تم إنهاء الكنيسة عام 1356، وبالموازاة، جرى بناء قصر بيير الأول ومنزل دونا ماريا دي باديلا، اللذين توقفت أشغالهما بسبب وفاتهما على التوالي عامي 1369 و 1361، إلى أن استؤنفت بعد ذلك، إذ أن جون الثاني استقبل فيه السفراء عام 1430.
Seçilmiş Kaynaklar	- Lavado Paradinas, P., “Braymi, un yesero mudéjar en los monasterios de clarisas de Astudillo y Calabazanos”,Publicaciones del Instituto Tello Téllez de Meneses, 39, Palencia, 1977, pp. 19-33.- Lavado Paradinas, P., “El palacio mudéjar de Astudillo”,II Congreso de Historia de Palencia, 1990, pp. 579-599.- López Guzmán, R.,Arquitectura mudéjar: del sincretismo medieval a las alternativas hispanoamericanas, Madrid, 2000, pp. 298-300.- Orejón, A.,Historia de Astudillo y del convento de Santa Clara, Palencia, 1983.- Valdés Fernández, M., “Arte de los siglos XII al XV y Cultura Mudéjar”,Historia del Arte de Castilla y León, t. IV:Arte Mudéjar, Valladolid, 1994, pp. 188-192.

Kaynağa git Museum With No Frontiers

Aramaya Dön

Museum With No Frontiers

Kaynağa git

قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي

(قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي)

Yazar جصاص مدجن: برايمي (القاعة الرئيسية للقصر).

Yazar Orijinal جصاص مدجن برايمي القاعة الرئيسية للقصر

Basım Tarihi القرن الرابع عشر الميلادي

Tür Diğer

Dil Belirlenmemiş dil

Dijital Evet

Yazma Hayır

Kütüphane Museum With No Frontiers

Kayıt Numarası monument;ISL;es;Mon01;23;ar

Lokasyon أستوديلو (بالانسيا), اسبانيا

Tarih القرن الرابع عشر الميلادي

Notlar يشكلقصرودير أستوديلو أحسن تعبير عن الوحدة بين المَلَكية الإسبانية والدين. يتعلق الأمر بمجموعتين تحددان اشتغال البلاط وهماقصربيير الأول ومنزل ماريا دي باديلا.يتم الولوج إلى الأول عبر باب ذي ساكف من الحجارة المنجورة الذي يذكِّر من حيث الشكل، بالرغم من كونه أكثر بساطة، بحجارة طورديسياس. يُشاهَد فوقه فضاءٌ مستطيل يضم عقداً عاتقاً مبنياً من الآجر، مما أدى إلى النقص من قيمة باب الدخول هذا، مقارنة مع بابالقصر. في الواقع، من المحتمل أن تكون التعديلات اللاحقة هي التي غيرت المدخل بهذا الشكل، إلا إذا بقي دون إتمام. جرت تعلية المستوى الثاني بعقد توأم ومفصص من الآجر، معألفيزوأعمدة من الحجارة، مما يجعل منه مجموعة في غاية التناسق مقارنة مع غائيته البلاطية.تؤدي الكنة إلى بهو وتسمح بالتواصل مع أحد أطراف القاعة الرئيسية والصحن، مروراً تحت عقد منكسر من الآجر مُحَوَّطٍ داخل ألفيز؛ ولازالت هذه القاعة تحتفظ ببعض الأفاريز من الجبس المنحوت، والمرممة من طرف الطائفة الدينية. أما صنعة الجصاص، برايمي، الذي كان صاحب هذا العمل الزخرفي، فتبقى جد مُوثقة. وفي وسط الجانب الأطول، تنفتح القاعة الرئيسية، ذات التصميم المستطيل المنتظم في مستويين، على صحن كان يؤدي إلى جناح آخر ذي مميزات مماثلة. كما أن البوابة التي تفضي إلى الصحن وتنتهي على شكل عقد كامل الاستدارة محاطٍ بألفيز وثلاث فتحات علوية، كانت مزودة في الأصل بشماسيات. تنفتح القاعة العلوية على الصحن عبر فتحة توأم متجاوزة مع عمود أوسط.جرى تعديل هذه الفضاءات إلى متحف صغير حيث يتم عرض القطع الجصية المنقوشة والأخشاب المدهونة التي تم الحصول عليها من مختلفأجزاءالقصر– الدير، ومن السقوف. وفي القاعة السفلية، جرى الحفاظ على سقف خشبي، بالغ الأهمية، مستوٍ ومدعَّم بعوارض، ومكوَّنٍ من معينات ومستطيلات منقوشة ومتعددة الألوان.يمثل "منزل دونا ماري دي باديلا" نوع المسكنالمدجنلقشتالة وليون: صحن مكون من مستويين، المستوى السفلي له سواران من الحجارة، والمستوى العلوي ذو حاجز مفرغ وبنية من الخشب؛ وحوله، كانت الغرف مثل " القاعة الملكية" موزعة ومنتظمة في تخطيط مستطيل. لكن العناصر الأكثر أهمية تتواجد، دون أدنى شك، في إطارات الأبواب المزخرفة بالجص المنقوش؛ حيث يُبرز واحد منها في الطابق الأرضي عقداً مفصصاً مع بنيات صغيرة مسننة، وألفيزاً مكوناً بواسطة شريطين متشابكين ومعقودين فوق مفتاح العقد، وفقاً لنمط التقاليد الموحدية. زُخرفت الركنيات بشعارات على أرضيات نباتية، وهي مخططمدجننموذجي منذ بداية القرن الرابع عشر، وفي الأعلى ثمة ساكف ذو فقرات على شاكلة واجهةقصرطورديسياس، حيث زُينت الجوانب هنا بشبكة من مثمنات الأضلاع المجدولة، المحفورة مباشرة على الجص، وهي تقنية منحدرة من العقد النصري. كما تعكس شرائطالألفيزتأثيراً إسلامياً بزخارفها الكتابيةالنسخيةالتي تكرر الشعار المعروف: "الغبطة واليمن".

Örnek Metin Ángela Franco "قصر بيير الأول، دير سانتا كلارا الحالي" ضمنإكتشف الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026. 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=monument;ISL;es;Mon01;23;ar

Dönem/Hanedan فترة المدجنين

Yapının Banisi بيير الأول (حكم مابين 1350 – 1369).

Yapının Tarihleme Yöntemi تمت اعتماداً على القرار البابوي الذي يرخص لتأسيس الدير في عام 1354. وقد تم إنهاء الكنيسة عام 1356، وبالموازاة، جرى بناء قصر بيير الأول ومنزل دونا ماريا دي باديلا، اللذين توقفت أشغالهما بسبب وفاتهما على التوالي عامي 1369 و 1361، إلى أن استؤنفت بعد ذلك، إذ أن جون الثاني استقبل فيه السفراء عام 1430.

Seçilmiş Kaynaklar - Lavado Paradinas, P., “Braymi, un yesero mudéjar en los monasterios de clarisas de Astudillo y Calabazanos”,Publicaciones del Instituto Tello Téllez de Meneses, 39, Palencia, 1977, pp. 19-33.- Lavado Paradinas, P., “El palacio mudéjar de Astudillo”,II Congreso de Historia de Palencia, 1990, pp. 579-599.- López Guzmán, R.,Arquitectura mudéjar: del sincretismo medieval a las alternativas hispanoamericanas, Madrid, 2000, pp. 298-300.- Orejón, A.,Historia de Astudillo y del convento de Santa Clara, Palencia, 1983.- Valdés Fernández, M., “Arte de los siglos XII al XV y Cultura Mudéjar”,Historia del Arte de Castilla y León, t. IV:Arte Mudéjar, Valladolid, 1994, pp. 188-192.