صينية مستطيلة
(صينية مستطيلة)

İsim	صينية مستطيلة
İsim Orijinal	صينية مستطيلة
Basım Tarihi:	القرن الثالث عشر
Basım Yeri	- مجموعة بوميلر
Konu	صفيحة معدنية برونزية ذات طرق نافر خلفي ، ذات تزيين مثقب ومحفور
Tür	Diğer
Dil	Belirlenmemiş dil
Dijital	Evet
Yazma	Hayır
Fiziksel Boyutlar	الارتفاع :2.0 سم ، الطول : 33.0 سم ، العرض : 22.8 سم
Kütüphane:	Museum With No Frontiers
Demirbaş Numarası	BC 1401
Kayıt Numarası	object;EPM;de;Mus23;23;ar
Lokasyon	مجموعة بوميلر
Tarih	القرن الثالث عشر
Notlar	الجزءالمركزي المنخفض من هذه الصينية هو ذو شكل خاص ثلاثي الفصوص على كلا الجانبين العريضين. ويتميز مركزها برصيعة مدببة وتظهر مخلوقا خياليا. وهو عبارة عن تنين بشكل أفعوان مجنح الذي ينظر للخلف وفمه مفتوح بشكل واسع ويواجه تنينا آخر رائعا الذي يبرز من ذيله الملتف. والحقول في الفصوص المدورة حول الرصيعة مملوءة برؤوس بحيوانات من عائلة السنوريات تماما مثل النباتات المتسلقة المرتفعة حول المنطقة المنخفضة. الحيوانات مرتفعة بينما تفاصيلها مثقوبة بشكل كامل ومحفورة. والفرو يظهر بوضوح ويصبح تقريبا بشكل جلدي الملمس. والقطعة مؤطرة بواسطة إطار واسع الذي بدوره محاط بواسطة حرف مدور مرتفع. ويحمل الإطار نقشا متناوبا بواسطة تصاميم ورقية متناظرة مرتفعة فيالزواياعلى الأضلاع الطويلة للإطار والأشكال النباتية مرتفعة بشكل زر تزييني بسيط ويبدو أن المعلم الذي صنعها قد أولى جل اهتمامه لتطوير أشكال حيوانية مما ترك الأوراق بدون أي عمل إضافي من التفاصيل وأيضا يظهر النقش أنه تكرار بسيط لتتابع معروف جيدا من الأحرف ويتم قراءته بشكل أفضل من الطرف الأيمن القصير وهو يقول "" العز الدائم والإقبال"" وهي أمنية شائعة جدا على الصواني المشابهة.وإن أسطح الطاولات المستطيلة ذات التزيين من القطع الزخرفية المطروقة وجدت ضمن مجموعات عديدة ويعود تاريخها ما بين القرن الثاني عشر والثالث عشر وشكل التنين يعني أن التاريخ هو بعد الغزو المغولي لخانات خوارزم في عام 1220 عندما انتشرت الأشكال من الشرق الأدنى من قبل الحكام الجدد. وبشكل عام الطبعات في أسطح الطاولات هذه مشكّلة بشكل مثمن متطاول. والأضلاع القصيرة المفصصة ذات الفص المدبب بين الفصين المدورين على كلا الجهتين هو أكثر شيوعا من أسطح الطاولات المربعة المطعمة من القرن الثالث عشر ( مجموعة كير Keir رقم 77 في متحف اللوفر ، متحف المتروبوليتان 56.144 ). والقطعة الأكثر شبها بهذه القطعة تظهر في صينية من كنز خليل آباد في طاجاكيستان.
Örnek Metin	"صينية مستطيلة" ضمنإكتشف مجموعات الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;de;Mus23;23;ar
Edinim Yöntemi	أشتريت من كريستيز ، لندن عام 1989
Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi	التنين هو شكل الذي أتى من الشرق الأدنى لآسيا الوسطى مع الغزو المغولي عام 1220.
Seçilmiş Kaynaklar	Fehérvári, G., Islamic Metalwork of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection, 1976, No. 78, pp. 72f., Pl. 25a. Franke, U. and Müller-Wiener, M. (eds.), Ancient Herat Vol. 3, Herat Through Time. The Collections of the Herat Museum and Archive, 2016 Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz and Ancient Herat Project, Cat. No. M112 pp. 133f. Yakubov, Yu., Tajikistan, in: The Artistic Culture of Central Asia and Azerbaijan in the 9th-15th Centuries. Vol. III Toreutics. Ed. by The International Institute for Central Asian Studies. Samarkand-Tashkent 2012, p. 123-166, Fig. 2.2

Kaynağa git Museum With No Frontiers

Aramaya Dön

Museum With No Frontiers

Kaynağa git

صينية مستطيلة

(صينية مستطيلة)

Basım Tarihi القرن الثالث عشر

Basım Yeri - مجموعة بوميلر

Konu صفيحة معدنية برونزية ذات طرق نافر خلفي ، ذات تزيين مثقب ومحفور

Tür Diğer

Dil Belirlenmemiş dil

Dijital Evet

Yazma Hayır

Fiziksel Boyutlar الارتفاع :2.0 سم ، الطول : 33.0 سم ، العرض : 22.8 سم

Kütüphane Museum With No Frontiers

Demirbaş Numarası BC 1401

Kayıt Numarası object;EPM;de;Mus23;23;ar

Lokasyon مجموعة بوميلر

Tarih القرن الثالث عشر

Notlar الجزءالمركزي المنخفض من هذه الصينية هو ذو شكل خاص ثلاثي الفصوص على كلا الجانبين العريضين. ويتميز مركزها برصيعة مدببة وتظهر مخلوقا خياليا. وهو عبارة عن تنين بشكل أفعوان مجنح الذي ينظر للخلف وفمه مفتوح بشكل واسع ويواجه تنينا آخر رائعا الذي يبرز من ذيله الملتف. والحقول في الفصوص المدورة حول الرصيعة مملوءة برؤوس بحيوانات من عائلة السنوريات تماما مثل النباتات المتسلقة المرتفعة حول المنطقة المنخفضة. الحيوانات مرتفعة بينما تفاصيلها مثقوبة بشكل كامل ومحفورة. والفرو يظهر بوضوح ويصبح تقريبا بشكل جلدي الملمس. والقطعة مؤطرة بواسطة إطار واسع الذي بدوره محاط بواسطة حرف مدور مرتفع. ويحمل الإطار نقشا متناوبا بواسطة تصاميم ورقية متناظرة مرتفعة فيالزواياعلى الأضلاع الطويلة للإطار والأشكال النباتية مرتفعة بشكل زر تزييني بسيط ويبدو أن المعلم الذي صنعها قد أولى جل اهتمامه لتطوير أشكال حيوانية مما ترك الأوراق بدون أي عمل إضافي من التفاصيل وأيضا يظهر النقش أنه تكرار بسيط لتتابع معروف جيدا من الأحرف ويتم قراءته بشكل أفضل من الطرف الأيمن القصير وهو يقول "" العز الدائم والإقبال"" وهي أمنية شائعة جدا على الصواني المشابهة.وإن أسطح الطاولات المستطيلة ذات التزيين من القطع الزخرفية المطروقة وجدت ضمن مجموعات عديدة ويعود تاريخها ما بين القرن الثاني عشر والثالث عشر وشكل التنين يعني أن التاريخ هو بعد الغزو المغولي لخانات خوارزم في عام 1220 عندما انتشرت الأشكال من الشرق الأدنى من قبل الحكام الجدد. وبشكل عام الطبعات في أسطح الطاولات هذه مشكّلة بشكل مثمن متطاول. والأضلاع القصيرة المفصصة ذات الفص المدبب بين الفصين المدورين على كلا الجهتين هو أكثر شيوعا من أسطح الطاولات المربعة المطعمة من القرن الثالث عشر ( مجموعة كير Keir رقم 77 في متحف اللوفر ، متحف المتروبوليتان 56.144 ). والقطعة الأكثر شبها بهذه القطعة تظهر في صينية من كنز خليل آباد في طاجاكيستان.

Örnek Metin "صينية مستطيلة" ضمنإكتشف مجموعات الفن الإسلامي. متحف بلا حدود، 2026.https://islamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;de;Mus23;23;ar

Edinim Yöntemi أشتريت من كريستيز ، لندن عام 1989

Tarihleme/Yer Tayini Yöntemi التنين هو شكل الذي أتى من الشرق الأدنى لآسيا الوسطى مع الغزو المغولي عام 1220.

Seçilmiş Kaynaklar Fehérvári, G., Islamic Metalwork of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection, 1976, No. 78, pp. 72f., Pl. 25a. Franke, U. and Müller-Wiener, M. (eds.), Ancient Herat Vol. 3, Herat Through Time. The Collections of the Herat Museum and Archive, 2016 Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz and Ancient Herat Project, Cat. No. M112 pp. 133f. Yakubov, Yu., Tajikistan, in: The Artistic Culture of Central Asia and Azerbaijan in the 9th-15th Centuries. Vol. III Toreutics. Ed. by The International Institute for Central Asian Studies. Samarkand-Tashkent 2012, p. 123-166, Fig. 2.2